我可以演50部P哥的戲嗎～
😭😭😭
翻牆的記憶 張豐豪 Michael
有很多戲是可以捧紅一個偶像，所以在寫劇本的時候必須顧慮到不能寫任何會傷害到那個角色的事情，那個應該就可以稱之為在創造上面的偶像包袱!
角色必須頂著一個偶像光環去創造，演員也必須受這個偶像枷鎖去演。翻牆的記憶用了另一種的創造思維，我不是要創造偶像，我希望創造「演員」。
所以為什麼戲裡面的角色都沒有絕對的『黑』或絕對的『白』，因為現實就是這樣。那麼多年來，很多戲劇都是沒辦法施展開，因為在思維上一直把自己給筐在一個圈圈裡面，我希望呈現出來的是人物的震撼、社會事件的震撼!!我也希望這部戲裡面的新演員不要以一個偶像的思維來對待他們的角色。
比如說：小歐這個角色。他是這部戲裡面其中的一個核心人物。在創作的時候，大概可以預設到前面幾集觀眾應該都會蠻接受他，等到他一步步黑化。小歐一定會有許多的爭議性，這個角色沒有受到所謂偶像光環的保護，他的人物走向沒有要按照著一般年輕偶像的路來走，這個角色的戲劇張力出來了，觀眾未必能接受，如同現實社會里會發生的事情，一樣很難接受!這個就是我想表達的。所以翻牆的記憶不是一部偶像劇，它的意圖並不是要創造偶像，而是要把現實血淋淋的給觀眾看到。
我演了二十年的戲，過去我經常問自己，為什麼電視劇裡面的人物總是有一種套路？在翻牆的記憶裡面，我想把套路摧毀，解放所有的可能性。現實社會里，有小歐這樣的人嗎？會有他這種遭遇嗎？有，而且遭遇比他還殘酷。
或許看完翻牆的記憶，我們都可以反思!我們是否能夠防止小歐事件在我們周圍發生，我們是否能夠多關心一下我們的小孩，多去瞭解他。我們活在一個殘酷的社會里，我們可以透過看一些戲來得到歡樂與放鬆，我們或許偶爾也可以看一部讓我們不舒服但卻可以讓我們思考的戲.....
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